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■　岩手でミレーとゴッホを見る

清「僕ゴッホを見るの　初めてなんですよね」

番組「今日、便箋持ってらっしゃいますけど」

清「ビンセントなんで、、、、」

この番組は、以前（５−６年前）にも見たが、このシーンが一番笑えた。

ちなみに、彼は、絵を見ている間ずっと便箋を持っていて、その細やかさが、更におかしい。

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清「いきなりスゴイっすよね。ミレーは巧いですね。」

清「ミレーは、自分の道をずーっと突き詰めている感じがしますよね。天才ですよね。」

彼が岩手で見ている作品は、ローカルということもあり、習作時代の素描などが多い。

ミレーと同じテーマでゴッホは何点も作品を作ってる。

清「このアタリの絵具、グチャグチャになっちゃってる。絵に対する考え方が違っちゃってます。ミレーのあとだと、（ゴッホの絵が）可哀想。順番変えちゃったほうがいいかな。」

＊(；´∀｀)　いやーん。

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サン・レミ　精神病院で描いた、晩年の作品。

清

「ちゃんと描いてないですよね。いっちゃってるなー。勢いをぶつけてる感じです。考えて描いてない感じ。」

清「ゴッホは、自分に負けちゃったんじゃないですかね。最後は。」

＊自分に負けるかぁ。　自分の狂気に。ということだろう。それは、アタシにも判る。

絵に、自分の激しいものが出てくるようになり、私は救われたと思ったことがあった。

それが、私の画業の、一つのターニングポイントでもあったと思う。

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番組「ゴッホへの味方は変わりましたか」

清「いやー、、ミレーが凄かった」

■「一生懸命な感じですよね。ゴッホってね。のめり込んで、追求しているというか。

非常に満足できない感じがね。そういう、ロックな感じと似ていると思ったんでしょうね。今思うと、

ミレーの方がもっと満足していないから、描き続けたって感じがしますよね。諦めないっていうか。」

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三十七歳で自らの命を絶ったゴッホ。

あなたは、青春のヒーローに過ぎなかったんですか。

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ゴッホと僕

二十代も三十代も、今も、模索って感じですかね。

ゴッホもそうだったんじゃないか。

生きてれば、もっと違ったんじゃないか。

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＊ゴッホの絵というのは、描写的だからね、風景画と同じように、何のヒネリもない。

あるとすれば、独特のマチエール（絵具の塗り方）なんだろうと思う。

まあ、それだけでも、今はスゴイと思う。

アタシも、どちらかといえば、厚塗りの早描きなので、彼の技法はいつも参考にしている。

絵を速く描くという作業は、色を塗る順番と、絵具の硬さの違いというものの理解により大きく変わる。

油絵は、乾燥が遅いため、加筆しようとすると、下の絵具と色が混ざり、絵の具が混色されてしまうのだ。

色を混色しないためには、下の絵の具が完全に乾燥してから加筆するか、したの絵の具と混じることを計算して描くか、

硬さの異なる絵の具を乗せ、混色を避ける。この三つしかない。（アタシは、そのどれでもないんだけど。(*ﾟ▽ﾟ*)）

とりあえず、急いで完成させたいのである。

理由は、性格的な問題だと思う。

あとから加筆しようと思うと、モデルはいなくなっちゃうし、風景は、天気が変わったり、時間により、色が違ったりする。

モネのように、毎日同じ場所に行き、何枚もの巨大カンバスを取り替えながら、毎日絵を描くなどというのは、

別な才能である。（家族などの）アシスタントがいたのかもしれない。

そんな面倒なことができていたら、誰だってモネになれるのである。

フツーにそんなことはできない。

佐伯祐三のように、絵というのは、その場で完成させたい。というのが、才能ある画家のフツーの感情だと思う。

そこにもう一度行くのは面倒だもん。

佐伯は、二十号のカンバス二枚を背負い、パリの街を毎日描き続けた。

まさに、そんな感じ。荻須高徳さんもたぶんそうだろうと思う。

現地で直接描く絵の勢いというものは、後で加筆するというのとは違う絵に仕上がるし、もし加筆するとしても、輪郭線のごく一部なんだろうと思う。

（それは、絵を見ての、アタシの個人的な感想です）